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习近平与中外记者见面为何再提“全人类共同价值”？******

　　(中共二十大·观察)习近平与中外记者见面为何再提“全人类共同价值”？

　　中新社北京10月23日电 题 ：习近平与中外记者见面为何再提“全人类共同价值” ？

　　中新社记者 张蔚然

　　10月23日 ，人民大会堂金色大厅，新一届中共中央政治局常委集体亮相 。在这个全球瞩目的场合，面向中外记者，中共中央总书记习近平再提弘扬“全人类共同价值”。

10月23日 ，刚刚在中国共产党第二十届中央委员会第一次全体会议上当选 的中共中央总书记习近平和中共中央政治局常委李强、赵乐际、王沪宁、蔡奇、丁薛祥、李希在北京人民大会堂同中外记者亲切见面 。图为习近平发表重要讲话。 中新社记者 盛佳鹏 摄

　　“只要共行天下大道，各国就能够和睦相处 、合作共赢 ，携手创造世界的美好未来。”习近平说 。

　　“全人类共同价值”在中共二十大期间成为高频词 。二十大报告呼吁，世界各国弘扬和平、发展、公平、正义 、民主 、自由 的全人类共同价值 ，促进各国人民相知相亲，共同应对各种全球性挑战。

　　22日，全人类共同价值被正式写入中国共产党党章 ，以载入“党内母法” 的形式固定下来，成为全党行动的共同遵循。有评论认为其展现了中国共产党的“全球观”和“世界意识”。

　　习近平在同中外记者见面时再次突出宣示“全人类共同价值” ，表明中国共产党未来施政将继续致力于拉紧与世界“命运与共” 的纽带 ，以胸怀天下的情怀致力于人类和平与发展崇高事业。

　　当今世界多极化和经济全球化面临的动荡因素增多 ，虽然各国相互联系和影响更密切 ，但疫情、冲突、通胀等造成的外溢效应持续，饥荒疾病仍在流行 ，隔阂和对立在一些地方持续加深 。

　　着眼全人类历史发展进程 ，中国共产党提出和倡导 的全人类共同价值，旨在超越地域 、民族 、肤色等差别 ，以人类共同利益为交汇点，凝聚不同文明 的价值共识。

　　面对各国间存在的具体利益分歧 ，全人类共同价值理念呼吁各国以“得其大者可以兼其小”的智慧化解矛盾冲突 ，做大共同发展 的“蛋糕”，增加和平合作 的“砝码”在国际关系“天平”上的分量 ；面对不同人群 、地域存在的价值理念分歧，全人类共同价值理念呼吁通过对话和交流 ，让文明的多样性而非单一性得到更大发展 ，集“小同”为“大同” ，化“不同”为“共同” ，增进不同文明 的交流互鉴。

　　尤为值得注意 的 是，各国由于自身环境、历史 、发展历程不同 ，对制度和道路愿景存在不同看法，这本应 是世界多样性图景的一部分，但近年来随着个别国家选择通过诉诸小圈子 、提出遏制战略 、开展“排他行动”来扩大共同声音 的“音量”、共同选择的所谓“辐射范围” ，给世界发展增添更多不确定性，一些中小经济规模和体量 的国家甚至担忧本国有一天或许不得不“选边站队” 。

　　对于这些“乱象”，中国给出了自己的方案——无论 是发起全球发展倡议 、全球安全倡议 ，还是继续推进“一带一路”合作，中国都致力于从各国人民最深刻 、最普遍 、最现实 的共同诉求出发 ，希望在对话 、理解与合作中推进世界的共建共治和共赢共享，而非诉诸小圈子和零和博弈 。

　　今天，通过再次郑重宣示“全人类共同价值” ，习近平对“如何看世界 、中国怎么办” 的问题作出了回答 ，进一步阐明了中共 的“世界观” 。

　　正如他在见面会上所说，“我们将同各国人民一道，弘扬和平、发展 、公平 、正义、民主 、自由 的全人类共同价值 ，维护世界和平 、促进世界发展，持续推动构建人类命运共同体 。”(完)

元正启新话“岁朝”******

　　赵文成

　　“元正启令节，嘉庆肇自兹。”这是晋代诗人辛萧咏年 的诗句 。元正亦称“元旦”， 是每年 的第一天 。一年节令时序开启，美好喜庆 的日子从这一天开始到来 。因之，普天同庆，天下齐欢。

　　元正 ，又称一岁之朝 。人们为了庆贺这个岁首之朝，往往或歌以诗，或绘以画等 ，采取多样的形式表现出对新年的期盼与欢愉。“岁朝图”应运而生 。《汉书•孔光传》云：“岁之朝 ，曰三朝” 。颜师古注：“年之朝 ，月之朝，日之朝 ，故曰三朝 。”从我国魏晋南北朝时期 ，春节便被称为“岁朝” 。“岁朝图”(或称“岁时清供图”)或已产生。它通常以静物为素材，配以贺岁 的诗词，通过画中物品名称 的谐音 、民俗寓意或历史掌故 ，以祈求新年好运，春意盎然，让奔劳一年 的人们 ，感到亲切温暖、欢慰欣悦 。

　　据有关文献载，“岁朝图”始于唐代，至两宋 ，在宫廷中正式兴起 。历史上著名 的艺术家皇帝宋徽宗赵佶，每逢春节将临 ，便命画院 的丹青妙手描绘冬季不能见到的花卉禽鸟 ，陈列在宫中以增添岁朝 的喜庆气氛 。真正意义上 的第一幅“岁朝图”应 是北宋赵昌所作的《岁朝图》 ，该图现藏于台北故宫博物院。统而观之，此图画面巨大，花团锦簇，铺天盖地 、不留边隙地铺排，使之显得典丽浓郁，灿若云锦 。适逢花开 ，恰瞻新岁，细审此图，画心一座空灵通透 的湖石，右傍一石亭亭如笋，四周或以雅洁 的梅花 、红艳 的山茶 、清雅的水仙和美艳 的长春花为素材 ，以朱砂、白粉 、胭脂、石绿为基调，广施铺陈，巧饰取舍，从而使此图繁而不乱，色彩和谐美艳。这种铺排有序的安排，让画面展现出如蛰伏在四九寒天里 的勃勃生机 ，透露着春天的讯息。这种意境富于清逸之诗趣，醇厚而有余韵，正 是这幅画作流传千载而令人回味的审美所在 。

　　画家赵昌以擅绘闻名，他长于写生，擅画花果 ，多作折枝花 、兼工草虫 ，注重对景写生 。宋人范镇《东斋记事》 ：赵昌“每晨露下时 ，绕栏槛谛玩，手中调色彩写之”。又自号“写生赵昌”。

　　由此可见 ，从宋元始“岁朝图”就已 是岁末年初文人雅士应景的题材 ，从宫廷到民间莫不如此 。其后 ，诸如明宪宗朱见深 的《岁朝佳兆图》以及民间或以“钟道迎福”“百(柏)事(柿)如意”之类为题材 的吉祥寓意图等，无不如此。同朝传诸后世 的还有仇英的《岁朝图》。陈洪绶 的《清供图》瓶中插梅，花绽新蕊，玉兰轻舒 ，素雅中带着清冷，虽佐以山茶吐丹，仍 是“几点寒英 ，用尽东风力” ，给人以新岁明艳清新之感 。其后 的任伯年 、蒋廷锡 、吴昌硕等无不喜作《岁朝图》 。

　　在民间 ，“岁朝图”同样以年画的形式出现在百姓的新年庆典中。最具代表性的 是清代乾隆年间以苏州桃花坞画家蔡卫源绘制的《岁朝图》为粉本，木版刻印 的“姑苏版”年画《岁朝图》。这是一幅承前启后 、能够反映清朝中期画院画风 的年画作品之一 ，描绘 的是一处高门大第 的庭院 ，亭台、楼阁、水榭以及新年清晨人们欢娱的活动场景 ；远景 是披雪 的山脉，近景 是爆竹点火 的孩童与折梅 的仕女 。全图是以西湖孤山附近的行宫为背景而创作 的 。关于画家蔡卫源，传不详 ，仅在该作品中记有其名 。此画在构图上受到南宋和明代院体画的影响 ，画面中树石 、仕女、童子吸取了宋元以来花鸟人物 的传统 ；同时，又受到西洋“泰西画法”的影响，采用了焦点透视和固有的中国散点透视相结合来表现建筑，其比例大体相称 ，层次丰富 ，纵深感强 。这两种表现形式结合起来，既典雅工细 ，又不拘泥于传统的视角 。画面上的诗文题跋 ，写出了春节 的热闹祥和 ：“梅雪争春斗渐开 ，炮声催转岁朝来。红炉围座麟儿嬉 ，老翁携杖步琼台 。”

　　醇厚的节令民俗审美 ，令人心驰神往 。“岁朝图”的题材 ，正 是元正节令的一种审美注脚。从“岁朝图”的绘画题材看，大概可以分为三类 ：一为花鸟奇石，一为人物图绘，另有岁时年景 。其花鸟奇石类，常以瓶花为核心，点缀些许器物 、仙花 、瑞草、嘉果 、奇石 、文字吉语、古砖文玩等 。这些花草果蔬，无不有着吉祥如意 的含义 。梅花象征着报喜 ，牡丹寓意富贵 ，瓶中荔枝意味着平安吉利 ，祥和欢喜 。人物图绘类则 是借助于神祇 ，悬挂钟馗 、祖先等，祈祀驱邪降福。岁时年景类则主要描绘人们新年的欢乐场景 。

　　关于“岁朝图”岁首之庆，今人汪曾祺曾有评说。他在一篇散文中写道：“曾见一幅旧画 ：一间茅屋 ，一个老者手捧一个瓦罐，内插梅花一枝 ，正要放到桌案 ，画上题曰 ：‘山家除夕无它事 ，插了梅花便过年。’这才是真正的‘岁朝清供’。”

　　画作的背后，体现 的 是中国人独特的审美品位。唯有尊重自然 ，顺应规律，回归质朴 ，才能撷取大自然最美 的春意。岁朝清供，其灵魂就在一个“清”字。

　　传统 的节日风俗 ，包含着人们对生命 的自我关爱 ，为生命 的延续赋予了诸多新意。闲话“岁朝清供” ，为历史存照，为文化拂尘，为中华传统文化扬辉 ，无疑是一件令人心旷神怡之乐事，我们身在其中 ，乐其乐哉！

　　(作者系中国艺术研究院副研究员)

　　(《人民日报海外版 》2023年01月19日   第 12 版) 

　　（文图：赵筱尘 巫邓炎）